Apakah Rembrandt menggunakan cermin dan trik optik untuk membuat lukisannya?

Rembrandt mungkin mendapatkan potret dirinya yang terkenal dari proyeksi optik yang dibuat oleh kumpulan cermin atau lensa, sebuah analisis baru menunjukkan.

Dua peneliti yang berbasis di Inggris — Francis O’Neill, seorang seniman dan guru seni; dan Sofia Palazzo Corner, seorang fisikawan independen – telah mengidentifikasi berbagai susunan cermin datar dan melengkung, atau cermin datar dan lensa, yang menurut mereka dapat menciptakan kembali perspektif, proporsi, dan pencahayaan yang terlihat dalam potret diri abad ke-17 yang terkenal. Pelukis Belanda Rembrandt Harmenszoon van Rijn.

“Bukti menunjukkan bahwa dia menggunakan lensa dan proyeksi,” tulis O’Neill dan Palazzo Corner dalam makalah yang diterbitkan online 13 Juli di Jurnal Optik. “Kesamaan gambarnya dengan proyeksi, dalam pencahayaan dan fokus lembutnya, serta penggunaan teknologi lensa oleh rekan-rekannya dan sesama seniman, serta literatur kontemporer mengenai subjek tersebut, semuanya mendukung hal ini.” (Lihat foto bagaimana Rembrandt membuat potret dirinya)

O’Neill mengatakan kepada Live Science bahwa temuan baru ini mengikuti karya seniman Inggris David Hockney dan fisikawan Amerika Charles Falco, yang pada tahun 2001 menyatakan bahwa Rembrandt dan seniman lain menggunakan instrumen optik untuk menangkap detail dan proporsi dengan akurasi mendekati fotografi. seperti kamera obscura, yang memproyeksikan gambar terbalik ke dalam ruangan yang gelap.

“Tetapi saya tahu ada lubang dalam teori ini, mengenai potret diri,” kata O’Neill, “karena jika mereka menggunakan kamera obscura, dimana subjeknya berada dalam cahaya dan artisnya berada dalam kegelapan, bagaimana mungkin mereka bisa memotret diri sendiri?” mereka melakukan potret diri?”

Pada tahun 2012, ketika O’Neill mulai melukis potret dirinya dari pantulan dirinya di cermin datar, ia menyadari betapa sulitnya melukis wajahnya secara akurat sambil memperhatikan pantulan dan pantulan dirinya. dia bekerja di kanvas.

“Pada titik ini saya sudah menggambar selama 20 tahun, dan saya sedang belajar menggambar… namun keterampilan saya tidak ditransfer dengan baik ke potret diri seperti jika saya menggambar orang lain,” katanya. “Dan saya berpikir, ‘Bagaimana Rembrandt bisa melakukan karya terbaiknya dalam potret diri, jika itu menuntut disiplin fisik?’ Jadi saya berpikir, ‘Ini harus dilakukan dengan cara ini (dengan optik).'”

Melalui kaca mata

Setelah mendiskusikan idenya dengan seniman lain, O’Neill mulai bereksperimen dengan sepasang cermin kosmetik yang dibeli di toko obat—satu datar dan satu cekung. Dia mengaturnya untuk memproyeksikan pantulannya ke permukaan logam sehingga gambar yang diproyeksikan seterang mungkin.

Awalnya, O’Neill menggunakan aluminium foil sebagai permukaan proyeksi. “Itu bukan permukaan terbaik, tapi Anda bisa mencapai proyeksinya,” katanya. “Dan kemudian saya mendapatkan pelat penggoresan tembaga, dan dari sana saya bisa membuat proyeksi yang lebih besar dan lebih baik – dan hal itu meyakinkan saya bahwa inilah cara melakukannya.”

Makalah penelitian O’Neill dan Palazzo Corner menjelaskan berbagai kombinasi subjek, cermin, dan permukaan proyeksi yang menghasilkan gambar proyeksi yang hampir sama persis dengan dimensi fisik yang diambil dari contoh potret diri Rembrandt.

Para peneliti juga menganalisis ciri-ciri lain dari potret diri Rembrandt yang menurut mereka menunjukkan bahwa ia menggunakan proyeksi untuk memandu gambar awal dan lukisan akhirnya, termasuk garis mata yang tidak berada di tengah – sebuah efek yang menurut O’Neill tidak mungkin dicapai secara akurat. tanpa menggunakannya. cermin datar dengan cermin cekung atau lensa bias. (Galeri: Permata Tersembunyi dalam Seni Renaisans)

Bahkan penggunaan daerah terang dan gelap yang kontras oleh Rembrandt, yang oleh sejarawan seni disebut “chiaroscuro”, tampaknya merupakan artefak dari “fokus lembut” di tepi gambar yang diproyeksikan. Hal ini menghasilkan sangat sedikit detail di tempat yang hanya memiliki sedikit cahaya, dan banyak detail di area yang terang benderang, kata O’Neill.

Rahasia Para Tuan Tua

O’Neill mengatakan beberapa sejarawan seni mengkritik penelitiannya; tidak ada catatan sejarah tentang Rembrandt yang pernah menggunakan cermin atau jenis optik lain untuk membantunya menciptakan lukisannya, kata mereka. Namun O’Neill menunjukkan bahwa artis-artis terkemuka pada masa itu sering kali melakukan hal tersebut merahasiakan teknik merekadan mengatakan bukti sejarah teorinya dapat ditemukan dengan memeriksa lukisan-lukisan tersebut.

Sementara itu, karya Hockney, Falco dan peneliti lain menunjukkan bahwa pengetahuan tentang teknik optik, seperti penggunaan cermin melengkung dan kamera obscura, telah diketahui oleh seniman di Eropa sejak tahun 1350-an, kata O’Neill.

Penelitian baru ini mendukung gagasan yang diajukan oleh Hockney dan Falco bahwa pengembangan instrumen dan teknik optik di Eropa setelah abad ke-14 mempunyai dampak besar pada seni Barat serta pemikiran ilmiah, kata O’Neill.

“Menjadi sangat jelas setelah Anda mempelajarinya, bahwa penemuan lensa memberikan kemungkinan kepada umat manusia untuk melihat posisinya di dunia,” katanya. “Jadi mereka melihat bintang-bintang, dan astronomi dimulai dengan sungguh-sungguh; mereka mulai melihat melalui mikroskop, sehingga mereka melihat hal-hal kecil di dunia. Mereka melihat luasnya ruang angkasa, dan mereka melihat posisi mereka sendiri di dunia, karena mereka menggunakan lensa untuk melihat diri mereka sendiri.”

Artikel asli tentang Ilmu Hidup.

Hak Cipta 2016 LiveScience, Perusahaan Pembelian. Seluruh hak cipta. Materi ini tidak boleh dipublikasikan, disiarkan, ditulis ulang, atau didistribusikan ulang.